古典园林如何做到“无水似有水”
桴海轩
鱼鳞纹铺地
“旱园水作”是我国古典园林中的一种造园技法，指在无水或缺水的环境中，通过隐喻、地形处理、铺装设计等手法，营造出水的意境，使人产生关于水的联想，达到“无水似有水”的艺术效果。园林大家陈从周先生称其为“意到笔不到”“园无水而有水意，水不在迹而在意”，无水之处反能激发人们更丰富的关于水的想象。
简单来说，所谓“旱园水作”就是在没有水的园子当中通过一些手段，营造一些有关水的意境。想要体会其中妙趣，参观者就需要自行“脑补”了。
一般来说，这一效果可通过几个手段做到：
第一，通过抬高建筑的地基，压低周边的地坪，形成高度差，从而模拟出水面的感觉。较高的建筑好似小岛，压低的地面铺上一些瓦片和鹅卵石就成了水面。这种高度差模拟了自然界水面较低，水岸较高的特点，水意由此滋生。
第二，铺地纹理的设计。用卵石、瓦片拼出波浪纹或类似“河流”的样子，这一做法使得地面平整细腻，类似水的质感，同时兼顾视线延伸，隐喻水面的开阔，给人以波光粼粼之感。
第三，园林小品营造。中国文化的含蓄内敛决定了这一技法具有“高深莫测”的特点，园林各种小景都可以变成水景的含蓄象征。如用高低起伏的连廊给人以水波之想象；在嵌理壁石时营造峻峭奇绝的形象，与石下小径相配合，营造峡谷山涧的氛围，均是其具体体现。
当然，在实际造园过程中，旱园水作的手法往往综合使用，且以位于扬州的何园船厅为例，分析一二。
何园船厅，名桴海轩，位于何园东园牡丹厅之北。此厅四面开窗，兼顾花厅与四面厅的功能，是园主人待茶之所。在这里，通过造园者的精心设计，在无水之境营造出舟行水上的意趣。
首先，厅的名称来自孔子“道不行，乘桴（fú）浮于海”，“桴”字指的是竹筏，而何园主人名芷舠，含义正是“一只载着香草的小船”。不仅如此，园主人做的官职是盐官、粮官，均与船运有关，与船只有不解之缘。而船厅楹联“月作主人梅作客，花为四壁船为家”再次点出“船”的意境，船行水中，相伴而生，处处不提“水”，但处处是水，可谓含蓄婉转。
其次，船厅所在位置被刻意抬高，与地坪高差超过半米，而厅的四面大量使用鱼鳞纹铺地，以瓦片竖铺如水之纹理，以卵石点心如水之跃动，人为构建起舟行湖上的景致。不仅于此，在船厅北侧的墙壁上，造园者还构筑了扬州特色的贴壁假山，假山势蜿蜒如游龙，山脚散置湖石似矶岸，山间蹬道盘旋如峡谷栈道，与船厅形成“山崖临水”的视觉关联，造就了船厅“以意代形”的写意美学。
旱园水作是我国古典园林中的一种常见技法，在北方与江南园林中均有例证，只是游人若是不解，往往会忽视造园者的独具匠心。世界上许多事就是这样：相见或许不难，理解未必容易，古典园林的美往往藏在不经意的一砖一瓦之中，需要我们深入理解，仔细寻觅，在含蓄中发现多情。 苗木网
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